原標(biāo)題：2024國(guó)際幽默藝術(shù)周：越創(chuàng)新 越包容 越幽默

來源：中國(guó)文化報(bào)

原標(biāo)題：2024國(guó)際幽默藝術(shù)周：越創(chuàng)新 越包容 越幽默

來源：中國(guó)文化報(bào)

本報(bào)記者 羅 群

無論是中國(guó)的相聲、滑稽節(jié)目，還是日本的漫才、歐美的幽默劇等，幽默藝術(shù)令人開懷大笑、笑有所思，廣受歡迎。近年來，幽默藝術(shù)相關(guān)活動(dòng)層出不窮，豐富了人們的文化生活。

日前，由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)、江蘇省文聯(lián)、張家港市政府主辦的2024國(guó)際幽默藝術(shù)周，秉持“請(qǐng)進(jìn)來”的原則，堅(jiān)持“幽默豐富生活 歡笑連接世界”的主題，邀請(qǐng)日本、波蘭、法國(guó)、美國(guó)、馬達(dá)加斯加等國(guó)家和地區(qū)的30余位幽默藝術(shù)家與中國(guó)藝術(shù)家齊聚江蘇張家港，以演出、交流等活動(dòng)展現(xiàn)幽默藝術(shù)魅力，共話幽默藝術(shù)發(fā)展。

展現(xiàn)幽默藝術(shù)風(fēng)采

2024國(guó)際幽默藝術(shù)周舉辦了多場(chǎng)不同類型的幽默藝術(shù)演出。開幕式上，中國(guó)的安多彈唱、昆明說唱、蘇州評(píng)彈、相聲、滑稽節(jié)目等，與法國(guó)女子四重奏、波蘭幽默劇等同臺(tái)獻(xiàn)藝，既展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)曲藝之美，又在節(jié)目形式上有所創(chuàng)新，體現(xiàn)了中外幽默藝術(shù)的對(duì)話交流、異曲同工。

作為主辦方，中國(guó)曲協(xié)近年來緊跟說唱藝術(shù)發(fā)展腳步，關(guān)注年輕觀眾的興趣點(diǎn)，在2024國(guó)際幽默藝術(shù)周期間推出漫才秀專場(chǎng)，邀請(qǐng)日本吉本興業(yè)株式會(huì)社的優(yōu)秀漫才團(tuán)隊(duì)來華參演，為中日演員搭建交流互鑒的平臺(tái)，來自中日兩國(guó)的12位青年演員為400多位觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)70分鐘的漫才表演。西川晃啟、松本康太等6位日本青年演員帶來了3個(gè)精彩節(jié)目，并制作了中文臺(tái)詞字幕，以幫助觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容。中國(guó)相聲演員李丁、梆梆和“荒島人氣王”組合表演了節(jié)目《兒子和兒子》《游戲》；中日青年演員閆佳寶、西田聰表演的《婆媳“料理”》作為本場(chǎng)唯一的中日合作節(jié)目，受到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的喜愛。

波蘭幽默喜劇《吼吼哈嘿》專場(chǎng)演出，展現(xiàn)了幽默藝術(shù)跨越語(yǔ)言、直抵心靈的力量。除了專場(chǎng)演出，來自中、美、法三國(guó)的幽默藝術(shù)家還走進(jìn)校園，與300多位青年學(xué)生展開交流。此外，中國(guó)曲協(xié)“送歡笑 到基層”系列活動(dòng)也引入外國(guó)藝術(shù)家參與，在國(guó)際幽默藝術(shù)周期間舉辦中國(guó)曲協(xié)藝術(shù)團(tuán)“送歡笑”走進(jìn)塘橋鎮(zhèn)演出活動(dòng)，相聲、口技、魔術(shù)脫口秀、四川清音、蘇州彈詞、山東快書與快板書聯(lián)唱等節(jié)目收獲陣陣掌聲。

表演為內(nèi)容服務(wù)

內(nèi)容為人物服務(wù)

2024國(guó)際幽默藝術(shù)周除了有豐富的演出，還有思想的碰撞。“東西笑談2.0：相聲×漫才——那些從事幽默藝術(shù)的年輕人”研討交流活動(dòng)，聚焦從事相聲、漫才、脫口秀等幽默藝術(shù)的年輕從業(yè)者，邀請(qǐng)中國(guó)、日本、德國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、新加坡、馬來西亞等國(guó)家和地區(qū)的青年演員進(jìn)行交流，暢談他們的從藝經(jīng)歷、創(chuàng)作與成長(zhǎng)困惑。

相聲與漫才的共同點(diǎn)和差異性，成為研討交流的焦點(diǎn)。西田聰認(rèn)為，漫才如同照片，著重向觀眾展現(xiàn)極具風(fēng)采的定格瞬間；相聲更像電影，對(duì)人物關(guān)系、前因后果的鋪陳更為細(xì)致。“荒島人氣王”組合的兩位演員則認(rèn)為，相聲注重從生活中汲取靈感，漫才的選題、人物塑造更加天馬行空；相聲更側(cè)重演員與觀眾交流，漫才更強(qiáng)調(diào)演員之間的交流。此外，漫才在一定程度上更加適應(yīng)劇場(chǎng)、屏幕等表演空間，這種適應(yīng)性體現(xiàn)在“入活”速度、表演節(jié)奏等方面。

這場(chǎng)探討引發(fā)了李丁的進(jìn)一步思考。他感到，與其分辨相聲與漫才的區(qū)別，不如思考為什么要探討二者的區(qū)別、二者何以存在區(qū)別。“我希望我們所探討的是快速發(fā)展了20年的漫才與緩慢發(fā)展了20年的相聲之間的區(qū)別。”李丁認(rèn)為，相聲強(qiáng)調(diào)所謂“血統(tǒng)純正”，一定程度上限制了自身的包容性、創(chuàng)新性，缺少變化就很難發(fā)展。相聲不能只想著守住自己的一小塊拼圖，而是要讓拼圖越拼越大。“這就需要更多從業(yè)者投入其中并敞開胸懷、勇敢試錯(cuò)、大膽創(chuàng)新，多與兄弟藝術(shù)對(duì)話、交流、融合，為自身爭(zhēng)取更為廣闊的發(fā)展空間。”李丁說。

中外從業(yè)者普遍感到，對(duì)于相聲、漫才等幽默藝術(shù)來說，不論形式如何多樣，內(nèi)核總有共通之處，即表演要為內(nèi)容服務(wù)、內(nèi)容要為人物服務(wù)。只有在舞臺(tái)上塑造出讓觀眾信任、親近、感興趣的人物形象，作品才能真正深入人心。基于不同幽默藝術(shù)形式的共通之處，有從業(yè)者提出，可以推進(jìn)中外幽默藝術(shù)內(nèi)容互通、版權(quán)共享，將某一內(nèi)容創(chuàng)意按照合適的體裁、樣式予以加工，實(shí)現(xiàn)“一魚多吃”，既有助于解決創(chuàng)意、立意等創(chuàng)作問題，也有利于推進(jìn)中外幽默藝術(shù)對(duì)話交流。

內(nèi)容互通、版權(quán)共享是一個(gè)探索方向，而中外聯(lián)合創(chuàng)作早已步入實(shí)踐、成為現(xiàn)實(shí)。由中國(guó)曲協(xié)與日中文化交流協(xié)會(huì)、張家港市文體廣電和旅游局推動(dòng)的中日合作項(xiàng)目——中日說唱組曲《東渡》在2024國(guó)際幽默藝術(shù)周期間首演，以中日兩國(guó)的傳統(tǒng)說唱藝術(shù)演繹唐代高僧鑒真第六次東渡的故事。中日說唱組曲《東渡》是中國(guó)曲藝與日本傳統(tǒng)藝能的首次合作，也是促進(jìn)中日民間文化交流的一次有益嘗試。

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